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最近對性感美背網層無鋼圈內衣" 還蠻感興趣的...雖然有時候我會耍耍小任性..

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大埔張藥房老闆張森文,昨早上傳出失蹤,遺體於下午在住家附近水圳被發現,苗栗縣長劉政鴻晚間至張家上香,被大批民眾包圍,被嗆「凶手」,甚至被激動的民眾投擲球鞋k中頭,不少人問鞋從何來?清大學生陳為廷在臉書貼鞋子照寫道「這鞋子也算是死得其所。」

長期關注大埔事件的陳為廷貼文說,去年華隆罷工的時候,原本的布鞋壞了,整個暑假都穿脫鞋。要陪工人步行上台北抗議的時候,才特別跑去買了這雙慢跑鞋。 前陣子底下就已經有點破爛,今天直接被警察踩爛。至今剛好整整一年。這鞋子也算是死得其所。

另外,對於張森文身亡,陳為廷說,「在佛經聲中度過難熬的一晚。很久沒這樣守靈。上次應該是媽媽過世的時候。我無法理解為何許多人無法同理家被拆掉的感覺、覺得這大可用錢來解決。媽媽過世,我升上高中後,家裡有六年沒人住,塞滿過去十幾年的雜物。一直到大三,我才勉強把房間清出來出租。但不管怎麼清,家裡還是塞得滿滿的。每次挑來挑去,想到這是以前媽媽買的、阿婆用的,就怎樣也丟不下手。」

陳為廷說,「這些人難道沒有大掃除過嗎?沒有這種清了半天、還是留下來一堆東西的經驗嗎?如果你連大掃除都會捨不得,為什麼無法理解整個家被連根拆掉的痛楚?前天才想到,再一禮拜,就是媽媽的忌日。那麼快、又那麼漫長。恍惚已經十年。」



中國時報【專訪楊宗翰 攝影盧禕祺】

音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評不斷,觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技,但這齣音樂劇能夠順利誕生,得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品,從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂,他慢工細磨,靜下心尋找素材,花了3年才成功「布局」各元素,讓所有細節一一到位:「這部音樂戲回歸到音樂本質上,有95%都是在唱歌,所有事情都建立在歌曲上發生,再結合舞蹈、對話與劇情。」

李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場,這在台灣音樂劇很少見,他說:「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導,演戲與歌唱各占一半,這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位,有演員分析:「比起其他戲,這部難度多了5倍之多。」

台演出環境艱辛

但台灣演出環境對藝術者相對艱辛,長時間的排練對大多演員造成經濟負擔,大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活,多數演員在這2年期間得同時接下不同戲的演出,這也是李哲藝口中的「最大難題」,他說:「演員無法全心全意參與,還是得接其他工作生活,有時練歌就會有演員缺席,但也只能繼續排演,先把畫面先錄下來,讓沒來的人追上進度,時間運用是最大困難。」

比照百老匯規格

他雖有感台灣表演環境不理想,但對於創作心血《釧兒》仍深具信心,他笑說:「總不能一直抱怨大環境不佳,其實大家都是在同個條件下生存,自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出,並非短暫彩排完就上陣開演,而是比照美國百老匯音樂劇規格,先成立專屬工作坊、再安排長達7個月的「試戲」黃金期,他說:「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟,我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲,透過不同的角度給我們意見,每次表演都得做出微調。」

多元表演滿足需求

《釧兒》經過李哲藝規畫後,不只有「那一套」演出,依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式,他開心分享專屬3套類型表演,首先是完整版,大舞台、大布景、演出場地也最大,軟硬體全部到位,被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出;接著是音樂會形式,雖少了布景、道具幫襯,但由澎恰恰擔任「說書人」一角,藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境;最後則是演唱會形式,《釧兒》變成不演戲只唱歌,整齣戲多達30首以上的歌曲,透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動,下半年預計推出此計畫;他表示:「3種類型表演成本大不同,從千萬到百萬都有,能滿足不同觀眾,也能讓市場決定需求。」

音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中,除了桃園場次,2月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出,4月21、22、23日於國立中山大學逸仙館演出,購票洽兩廳院系統。

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